Quarta-feira, 15.10.08

A Premiere.com tem uma entrevista exclusiva com Melissa Rosenberg, a argumentista de Crepúsculo, que falou sobre o seu processo de escrita, os diálogos internos de Bella a colaboração de Meyer, e outros detalhes.

 

Entrevista Exclusiva: 'Crepúsculo' argumentista Melissa Rosenberg

 
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Antes de mais, como se saiu na adaptação do Twilight?
Bem, a Summit Entertainment e eu tínhamos feito o Step Up juntos, e foi uma experiência colaborativa muito boa. E então eles pediram-me para fazer o "Step Up 2", e eu estava indisponível, então pensei: "Óptimo, eu só destruí o meu relacionamento com uma grande empresa." Mas então, alguns meses mais tarde, Eric Feig da Summit ligou novamente e perguntou: "Bem, como se sente com adolescentes e vampiros?" E eu era assim, "Oh meu Deus, eu amo adolescentes e vampiros!" Acontece que eu era uma grande, grande fã de "Buffy a Caçadora de Vampiros". Vou mais longe e digo que é uma das melhores séries de todos os tempos na TV. E mais, é muito provável que eu tenha visto todos os filmes que envolvessem um vampiro. Ok, talvez não todos, mas sabe o que quero dizer. Por isso, eu estava realmente animada por receber aquela chamada. Mas tenho de admitir, eu não tinha ouvido falar do livro de Stephenie Meyer antes da Summit me abordar. Na verdade, quando eu recebi o convite, estava em casa de um amigo. E quando perguntei ao meu amigo: "Já ouviste falar de um livro chamado Twilight?" ele saltou e tirou-o de cima da estante. Isso era convincente. Então eu sentei-me e li-o imediatamente. E fiquei viciada. A Stephenie apareceu e pegou neste género já muito usado e reinventou-o completamente com uma magnífica e fresca nova mitologia. Quanta sorte tenho eu de estar a ter um papel no seu mundo? 
 

 

 

Então acabou por ler os livros antes de se reunir com a Summit por causa da adaptação?
Eu não li mais nenhum livro além do Twilight, porque a adaptação era suposto ser do primeiro do livro. De facto, eu não os li até acabar o guião porque eu queria aproximar as cenas como qualquer leitor ou membro da audiência. Eu queria ficar focada no primeiro livro, eu não quis saber o que acontecia a seguir. Por exemplo, o Jacob no primeiro livro é muito diferente do Jacob em Nova Lua ou nos outros livros, por isso eu queria que a versão do filme uma história completa em si mesma. Mas eu estava nervosa quando fui à primeira reunião para conhecer a realizadora, Catherine Hardwicke, porque sou uma grande fã. Mas eu estava confiante, porque a minha ideia é que se trata de um grande livro e que devemos mantermo-nos fieis ao livro, como a nossa bíblia. E eu acho que é o que eles estavam à espera porque havia realmente uma versão anterior da Paramount que eles rejeitaram. Lembro-me da Stephenie dizer que era um óptimo guião, simplesmente não tinha nada a ver com o livro. E com um projecto como esse, não se pode desviar muito do livro. Assim, a minha ideia era não fugir dos livros, mas realmente moldá-la para um filme.

 

Então como moldou-o realmente para um filme?
Bem, os livros têm muitos diálogos internos ricos, [mas] são realmente na cabeça de Bella. É difícil fazer isso num filme. E eu queria que o filme fosse da perspectiva de Bella, mas a princípio eu realmente lutei com como entrar na cabeça dela sem usar a voz. Em parte significou ter de fazer conversas com outras pessoas nos quais os diálogos internos pudessem ser exteriorizados. Foi realmente sobre o desdobramento de como ela descobre que Edward é um vampiro. Com quem ela teria essa conversa? Eu acho que eu fui muito bem-sucedida ao fazer isso."
 

Quando é que surgiu a ideia de usar a voz off?

Foi a Catherine que sugeriu que eu usasse a voz off. Porque para argumentistas, dizem sempre que não se deve usar a voz off, apesar de nós usarmos imenso no "Dexter". Mas a voz off, em qualquer lugar, é realmente difícil de escrever. Mas foi a Catherine que disse: "Eu acho que devias usá-lo”. Então começamos a usá-lo muito comedidamente, porque no filme é  realmente preciso saber o que está a acontecer dentro da cabeça dela e trazer isso ao público. Também, com um guião, também é preciso continuar a andar muito rápido e ter um conflito em cada cena, de forma que ele acabou por ser um bocado a condensação do romance. Então, quando eu acabei, disse: "Isto é o que temos condensar, e aqui está o que usamos para a estrutura da história." E também, realmente não se vê o James e os outros vilões até ao último quarto do livro, o que realmente não funciona num filme. É preciso essa tensão abominável desde logo. Precisávamos de vê-la assim como ao perigo iminente desde o início. Então eu tive de criar uma história de fundo para eles, o que eles estavam a pensar, a mostrá-los um pouco como personagens.

 

Colaborou muito com a Stephenie durante o processo de escrita?
Realmente, Realmente, nada, e de certa forma, cada palavra. Tive muito pouco contacto com a Stephenie durante o processo de adaptação, porque eu tinha que trazer a minha própria visão, para realmente vê-lo como um filme que existe separadamente do livro. Mas, obviamente, cada palavra que eu escrevi veio directamente de sua imaginação. Portanto, embora tenhámos tido muito pouco contacto, nós estávamos sempre ligadas. A única coisa que realmente discutimos durante o meu processo de escrita foi onde se passavam as cenas. 

O livro começa com a Bella, em Scottsdale, e em seguida, há a transição para o exuberante Pacífico Noroeste, que é muito rico visualmente. Eu queria começar em Forks, porque para um filme, isso realmente funciona. Mas a Catherine, a Stephenie, e eu conversamos sobre o porquê de ela ter começado com a Bella na sua casa em Scottsdale. Foi também sobre introduzi-la como uma personagem - como ela própria se vê apenas como uma rapariga ordinária, comparada com todos, o que é exactamente o oposto de como o Edward a vê. Então, isso que acabou por moldar a abertura do filme. Isso resultou num contraste gritante - não só onde ela é vista pela primeira vez, mas de onde ela está vindo. Criou o seu relacionamento com a sua mãe Renee, que acaba por ser importante para o clímax. E ela mandou-me algumas páginas para eu conhecer mais a fundo as personagens e as suas histórias. Foi precioso. Nós temos colaborado muito mais profundamente desde então, e vamos continuar, penso eu. Ela é uma mulher incrível, muito divertida e inteligente.

 

Qual foi o seu processo de escrita em Twilight?
Bem, eu comecei a trabalhar neste projecto em Agosto de 2007. Eu faço muitas, muitas linhas detalhadas, cerca de 25 páginas com espaçamento simples para uma cena. Eu acho que é onde acontece a maior parte do trabalho. Acho que é proveniente do trabalho na TV. Na televisão, há tantas pessoas envolvidas, que realmente tem-se muitas camadas para meter toda a gente. Em termos de realização, realmente, pode ser semelhante, porque tem-se o estúdio, e tem-se o director. Então, eu queria que eles realmente soubessem o que eu estava a planear fazer antes de eu ir para a frente com isso. Então eu passei muito tempo com o esboço. E também estava a trabalhar no "Dexter" nesse momento. Basicamente eu estava a trabalhar 24 horas por dia, sete dias por semana. E foi óptimo ter a realizadora, Catherine Hardwicke, à minha volta para me ajudar com as ideias. Ela foi uma grande referência e tinha ideias brilhantes. E, em seguida, no final de Agosto, tinha o plano traçado "Ok, agora tenho mais dois meses para escrever o guião real, o que é óptimo." Então recebo uma chamada e eles disseram, "Nós precisamos do guião em cinco semanas."
E eu disse: "Bem, ele não pode ser feito apenas em cinco semanas." Então eles disseram: "Bem, quer isso feito?” É claro. Por isso, pode-se escrever um guião em cinco semanas - se não se fizer nada mais. Se não se tomar banho, se não se comer, se não se disser Olá ao seu marido, se não se fizer festas ao cão, basicamente é viver e respirar o guião.
 

Como é que o pessoal do "Dexter" lidou com isso?
Foi engraçado, estávamos exactamente no processo de clarificação do último guião para o último episódio da temporada. E então recebi o telefonema. Eu simplesmente entrei em pânico. E fui ao gabinete do meu co-produtor executivo, Daniel Cerone, e disse, "Daniel, podes escrever o último guião sozinho por favor, por favor, por favor?" E ele foi incrivelmente compreensivo. Sou muito, muito abençoada em estar a trabalhar com esta fabulosa equipa de "Dexter", porque a mesma coisa está a acontecer agora. Estou a tratar de outro projecto além desta série. E sou uma co-produtora executiva agora, de modo que estou a crescer com a série. Mas somos todos escritores, todos nós compreendemos quando estas oportunidades únicas aparecem. Simplesmente não se pode dizer não.
 

Então estava a dedicar-se ao guião a tempo inteiro?
Sim, realmente passou muito depressa. Felizmente, Catherine estava por perto para me dar o feedback instantâneo e a edição instantânea. Então eu mal acabava as cenas enviáva-as para ela, e ela acrescentava as notas. Foi muito bem organizado, uma agenda compulsiva. Então foi o primeiro projecto é feito para esta semana, o segundo é feito até essa data, porque todos nós estávamos a lidar com o final da greve dos escritores. 31 de Outubro era a data limite para isso. Foi quase como é agora ou nunca. Foram à volta de cinco semanas para fazer o primeiro rascunho e duas semanas para fazer o segundo. E eu estava a trabalhar quase desde meia-noite naquele último dia.
 

Por falar na greve dos argumentistas, está bastante envolvida no WGA, certo? O que é que a greve significou para si?
Sim, eu era a capitã da greve e estava na linha da frente. Foi muito interessante porque todos nós entrámos nisso a pensar, oh, eu vou começar a escrever aquilo que estava a pensar. Mas todos nós fomos lá para dentro esgotados, e a greve em si mesma foi muito cansativa. Ninguém tinha nada feito. Quando se está na linha, anda-se quatro horas de seguida, acenando. É um trabalho muito duro, mas era, de certa forma, encorajador, nesta era da ganância corporativa, ver todas aquelas pessoas criativas unidas. Nós estávamos a lutar contra a ganância corporativa neste país, que iria esmagar os sindicatos. Elas têm vindo a tentar fazer isso durante décadas. E nós ganhámos. Vencemos - talvez não tudo aquilo que queríamos, mas por aquilo que nos insurgimos. E nós temos um tecto para iniciar [na] Internet. E claro, temos muita culpa de as pessoas estarem sem trabalhar, mas realmente, as pessoas deveriam culpar as corporações, que foram-se sempre recusando a sentar à mesa. Eles não quiseram sequer começar a negociar, por isso, era interessante ver como eles resolviam a situação. Mas no final, eu acho, eu espero que isso tenha beneficiado todos os sindicatos. Eu estava no conselho de directores do WGA durante cinco anos, mas saí há uns anos atrás, porque se pode começar realmente, realmente a ficar envolvido. Por isso, eu tomei uma espécie de passo para trás por um pouco agora.
 

Você ainda está presidindo a comissão da WGA?
Estava, mas chegou a tal ponto que, embora eu ainda esteja envolvida, eu simplesmente não tenho tempo. É preciso muito tempo e energia apenas emocionalmente, por isso eu estou a fazer isso à minha própria maneira. Estou a orientar algumas jovens mulheres e a realmente falar sobre isso quando posso. Mas eu estou realmente a começar a olhar para o tema agora a partir de uma perspectiva nacional. Eu sempre me quis envolver na política nacional. Agora estou envolvida num outro grupo, que é a Liga das Mulheres Escritoras de Hollywood.
 

O que é que a Liga das Mulheres Escritoras de Hollywood faz?
É em grande parte fundos para apoiar os candidatos que defendem coisas como a liberdade, a luta contra a integração corporativa, e coisas assim - as questões das mulheres. É não-partidária, e é aberta a qualquer pessoa que apoie os nossos problemas. Um dos nossos temas é a escolha e outra são os direitos dos homossexuais, de forma que normalmente pende para o lado esquerdo. Yup, o típico coração liberal a sangrar. Mas, na verdade, trata-se de um grupo principalmente de mulheres que dirigem programas e alguns escritores. E chegámos à conclusão de que quando todos trabalharmos juntos, podemos realmente fazer as coisas. Podemos fazer com que as coisas realmente aconteçam. Então nós decidimos aproveitar essa energia e tomar medidas para arrecadar fundos. Vou a uma conferência em Chicago para falar, e eu acho que até mesmo o Barack e a Michelle Obama irão falar lá. É uma das maiores conferências femininas para arrecadar fundos no país. Acho que realmente perdi a minha vocação na política.
 

Como é que surgiu a Liga?
Bem, é sobretudo agendamento. O que nós percebemos durante o a greve dos argumentistas era que íamos a todas estas arrecadações de fundos feitas  por produtores de Hollywood. E tínhamos apenas de escrever os nossos controlos e os tipos corporativos, que haviam recolhido os fundos, que [seria] a possibilidade de, juntamente com os controlos, manejar a agenda das pessoas no poder. Então nós não tínhamos qualquer ligação real com os políticos - e quando esses políticos precisavam de informação, apelavam a esses produtores financeiros. E durante a greve, tornou-se claro que as suas ideias não eram as nossas quando se trata da liberdade e da propriedade intelectual e criativa. Então nós percebemos que precisávamos do dinheiro a ser dirigido para nós para que quando os políticos estivessem a agendar as coisas, a nossa voz ser também parte da conversa. Queremos ser quem eles chamam, e queremos dizer-lhes, o que eles precisam de saber a partir da perspectiva criativa. As pessoas realmente não entendem toda a problemática sobre a liberdade na Internet. É muito complicado, por isso queremos ser ouvidos. Podemos ser uma fonte para educá-los e ajudá-los. Estas questões não são apenas de Hollywood - estas são questões cruciais para o público americano.
 

Considerando-se a publicidade sobre os melhores guiões feitos por quatro mulheres nos Óscares do no ano passado, acha que as mulheres escritoras  estão mais bem-representadas em Hollywood hoje em dia?

Honestamente, não está a ficar melhor. Se olhar para os números, o relatório da diversidade da WGA, os números para ambas as minorias e as mulheres são essencialmente as mesmas que eram há alguns anos. Eles não se têm mudado. É desanimador. E é desgastante. Achamos que se fez alguns progressos, e realmente não se fez nada. Mas se não se continua a lutar, o outro lado ganha. Então tem de se manter a luta, mas não pode não se ver a mudança. É difícil. Acho que um dos problemas é que as mulheres são 51 por cento da população em geral, mas talvez 28 por cento, na representação do WGA. E os directores do Guild têm a situação pior do que nós. Lá os números são ainda mais baixos. É um grande desafio. E é desanimador.
 

Já experimentou a mentalidade do clube dos rapazes?
Sim, na primeira metade da minha carreira, eu era mais frequentemente a única mulher na sala. Agora, existem mais séries centradas nas mulheres, nas quais se vê mais mulheres escritoras, mas é ainda muito difícil. Está-se sempre à procura desse equilíbrio - como fazer para ser um dos tipos escritores na sala sem ser uma traidora do meu próprio sexo e realmente perder a minha própria voz? No meu primeiro emprego na TV, estava constantemente a defender o meu género, o que fez com que me alienassem do grupo. Quando dei por isso, havia encontros nos escritórios dos quais eu não estava incluída, porque eles simplesmente não se sentiam confortáveis ao andar comigo. Estive [na] sala dos escritores durante 16 anos,  e [é] verdade, é preciso estar confortável para aparecer a criatividade, mas eles podem ficar realmente estúpido. E isso tem sido um longo desafio na minha carreira.

 

Você acha que TV é muito mais aberto às mulheres escritores?
Sim e não. Quer dizer, há definitivamente mais directoras de programas femininas agora. Shonda Rimes [a escritora e produtora de "Anatomia de Grey"], por exemplo, é muito daltônica e  pessoal, inclusivamente quando reorganiza a sala dos escritores. Mas lembro-me de receber chamadas do meu agente e eu dizia, "E em relação a este programa?" E a resposta seria: "Oh, eles não [ou] queriam ler porque eles já têm a sua mulher." Porque, claramente, só é precisa uma mulher escritora por programa, certo? Isto ainda hoje acontece. Basta por apenas uma mulher para a perspectiva feminina. Mas eu já não sou a única escritora na sala. Mesmo num programa como o "Dexter".
 

É a co-produtora executiva da série "Dexter", que é um trabalho enorme. Como concilia a TV e o cinema?
Bem, com "Dexter," tenho tido muita sorte. Sim, há um elemento processual para isso, mas é realmente dirigido pela personagem, de forma que ele se parece como a minha casa. E se eu puder fazer cabo para o resto da minha carreira, eu vou ficar feliz, porque é onde se pode realmente fazer qualidade, trabalho dirigido para a personagem. Estive no programa durante três anos, e acabei de assinar por mais dois. Eu para ficar. Eu adoro TV. Nunca deixarei a TV. Tenho agora, finalmente, a carreira que eu quero num programa que eu adoro, que me satisfaz criativamente. E eu, faço isso durante seis meses por ano, e nos outros seis meses, escrevo filmes. Bem, isso é, em teoria, de qualquer forma. Idealmente, isso é o que é. Neste momento, tenho estado a tentar fazer as duas coisas ao mesmo tempo. Mas eu adoro. Eu sou um sucesso depois de 16 anos na produção. Quer dizer, entre "Dexter" e Crepúsculo, esta é a carreira sempre quis. Eu só quero desfrutar isso. Tive uma longa carreira, pelo que sei o que é como quando o sol não brilha sobre nós. Quando a oportunidade chega, eu tenho que fazê-las. Estou trabalhando sete dias por semana, cinco dias por semana no"Dexter", dois dias por semana, para o outro projecto. Mas o meu marido [director Lev Spiro, quem fez TV como "Betty Feia" e "Weeds"] tem sofrido bastante.

 

Há já rumores sobre a produção do Lua Nova. Vai estar envolvida nisso, caso isso aconteça?
Ficaria, sim. Mas tem de entender, não há nada oficial ainda. Não estamos a anunciar isso, e não é ainda uma conversa final. Isso está tudo ainda em branco. Mas se, e quando acontecer, eu vou estar envolvida, sim. E eu estou muito contente. Sou um grande fã do trabalho da Stephenie e do mundo que ela cria. É tão completo, tão rico e complexo emocionalmente. É um mundo delicioso para se entrar. Como leitora sou uma grande fã, mas como adaptadora, eu não poderia pedir um mundo melhor para trabalhar.


Prefere adaptações ou prefere escrever coisas originais?
É estranho, as pessoas dizem sempre que a adaptação é um trabalho muito mais difícil do que escrever um original. E penso sempre para mim própria, como é que isso pode eventualmente ser verdade? Não há nada mais difícil do que uma página em branco. Mesmo se você for capaz de usar apenas o título numa adaptação, ainda tem alguma coisa para trabalhar. Mais do que poderia ter de outra forma. Mas eu digo que saindo da experiência de adaptação de um grande romance. Tenho certeza outros escritores têm tido momentos difíceis porque não têm todos material fantástico para trabalhar. O trabalho da Stephenie é tão completo e tão rico, é como uma festa, um grande buffet de opções. Todas as vezes que fiquei presa, eu podia voltar para o livro e dizer: "Oh, eu posso fazer isso!" Que ela me deu para trabalhar era incrível. Então, baseada nessa experiência, eu adoro ainda mais adaptar livros. Mas poderia comer as minhas palavras, debaixo da linha.
 

Com um franchise tão grande para o  best-seller da saga Twilight, há muito mais a pressão para torná-lo perfeito, para atingir as expectativas dos fãs?
Ah sim, há sem dúvida muita pressão. Os fãs de Twilight, como sabe, foram despejando cada detalhe da produção deste filme. No início deste processo, não tinha conhecimento do seguimento que estes livros tinham [como] o Twi-Hards, e eu, propositada, tentei ficar desatento em relação a isso, para não ligar a isso. Senão ia ficar maluca. Mas agora estou super ciente disso, por isso torna-se ainda mais intimidante saber que realmente tem de se ser apaixonado por este livro, para permanecer fiel ao livro. Tive de parar de ler os sites porque todos eles apoderaram-se da minha biografia e 10 pessoas diriam: "Oh, isto vai ser grande, ela fez o 'Dexter' e o “Step Up", mas um diria "Oh, eu odiava o “Step Up!" E, claro, essa é a única que fica contigo. E depois, eles encontraram umas versões precoces do guião. E eles vão analisar cada linha. "Ei, essa linha não está no livro." Eu adoro o entusiasmo, mas não posso ligar. Mata-me. Eu não posso ler os comentários. Mas eu acho que nós vamos superar, porque temos uma fabulosa directora, a Catherine, e é o elenco perfeito. O resto é com eles, na verdade. Os seus ícones têm de ser quem os leitores imaginam no livro, e acho que os fãs realmente abraçaram o Rob e a Kristen.

 

Bem, naturalmente, tenho de perguntar. Team Edward or Team Jacob?
Depende do livro que estou a ler. No Crepúsculo, obviamente que nos apaixonamos pelo Edward e estámos  menos cientes do Jacob. Mas em Lua Nova, eu adorei o Jacob. Ele é tão dinâmico. Eu, pessoalmente, sempre adorei “bad boys”. Mas também adoro o esperto, refinado e misterioso Edward. E ele é músico acima de tudo. Para a Bella, eu provavelmente escolheria o Edward ... ou talvez o Jacob. Ah, não sei! É tão difícil!

 

 

 

 



Patrícia_TP às 19:41 | link do post | comentar

1 comentário:
De tv a 24 de Novembro de 2010 às 23:17
Estou a ver na televisao informacao sobre a greve geral de 24 de Novembro- os trabalhadores lutam pelos direitos conquistados com tanto sacrifício ao longo de várias gerações, pela manutenção dos salários, pela dignidade das condições de trabalho e de vida em geral.


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